An tEalaíontóir Tá moladh ag dul do go leor daoine as an dearcadh uaillmhianach atá aige ar an eipeasóid aisteach sin de phictiúrlann Mheiriceá, rith an scannáin chiúin chun slí a dhéanamh do chainteanna. Iarracht álainn agus faire dúshlánach atá ann, agus tugann sé aghaidh ar an gceist is ealaíonta sin de gach ceist ealaíne, is é sin: Cad é a bheith i d’ealaíontóir nuair nach féidir an ealaín sin a chleachtadh?
Maidir leis na haisteoirí scannáin ciúine ag deireadh na ‘20idí, ba chúis imní beagnach í an cheist sin, le tuairimí éagsúla ag tabhairt aghaidh ar imní fealsúnachta agus praiticiúil. An tEalaíontóir is ar éigean a thugann sé aghaidh ar aon cheann de na himeachtaí cloch mhíle le linn an chlaochlaithe seo, ag roghnú díriú ar an uillinn ghéar phearsanta ina ionad sin. Na streachailtí go George Valentin aghaidheanna i An tEalaíontóir macalla ag go leor de na réaltaí scannáin is mó a raibh tóir orthu sa ré.
Gluaiseann an scannán an réaltacht gur thosaigh scannán fuaime a thabhairt isteach chomh luath le 1923, agus taispeánadh scagthástáil de theicneolaíocht nua paitinnithe fuaim-ar-scannán do scannáin adh a raibh tóir orthu láithreach. Scrambled na stiúideonna móra go léir chun an teicneolaíocht a fháil agus a oiriúnú chun scannáin stiúideo mhóra a dhéanamh le fuaim ionchorpraithe. Bhí an t-aistriú dosheachanta, agus bhí réaltaí maithe chun tosaigh chun tuiscint a fháil ar a raibh le teacht.
Is fíor, áfach, gurb é an nóiméad a tháinig chuig Íosa ná scaoileadh 1927 de Warner Brothers ’ An Amhránaí Snagcheol , ar a dtugtar léirmheastóir amháin ar thaifead méadaithe Vitaphone de Al Jolson i leath dosaen amhrán. In ainneoin an bhreithiúnais a d’fhéadfadh a bheith cóir gur cruthaíodh an scannán go hiomlán chun teicneolaíocht na scannáin fuaime a thaispeáint, ba mhór an bualadh é an scannán agus chas sé na soilse air i gcinn na scannánóirí - bhí an fhuaim níos réadúla, cheadaigh sé raon níos mó, agus bhí níos suimiúla. Ní raibh ceist ar a barr feabhais - don chuid is mó.
Mhothaigh cuid acu fós go raibh fuaim-scannán gauche, an samhail de thacúlacht. Thomas Edison Chuir an stiffness luath sa scannán fuaime an-imní air, eachtra a chruthaigh an raon gluaisne teoranta a tugadh d’aisteoirí a raibh orthu fanacht laistigh de réimse an mhicreafóin. Ceann de na chéad táirgí béite riamh, bhí roinnt míbhuntáistí teicneolaíochta ag baint le fuaim-scannán: sa bhreis ar an ngluaiseacht theoranta, bhí ceamaraí ag an am thar a bheith torainn agus bhí siad ag cur isteach ar an lámhach, bhí deacrachtaí ann béal na n-aisteoirí a shioncronú leis an idirphlé, agus an bhí an-éileamh ar scríbhneoirí scáileáin (frása nach bhfuil súil le léamh riamh) níos mó ná idir-theidil a scríobh. D’fhás Edison frustrachas leis an bhfiontar agus d’fhill sé ar scannáin adh a dhéanamh le réaltaí ré mar Bow Bow .
D’fhulaing Bow, freisin, beagán ó shaincheist a chuir go leor réaltaí ciúine ina leith agus iad ag iarraidh aistrithe go fuaim: blas láidir. Rinne sí féin agus a Brooklyn twang ina gcainteanna gan mórán ceiste, ach réaltaí eachtracha a raibh an-aclaíocht orthu mar an Gearmánach Emil Jannings nó aisteoir Ungárach Vilma Banky fuair siad go raibh a gcuid cainte ina chonstaic níos mó. Béim na Fraince George Valentin ina líne shingil ag deireadh na An tEalaíontóir tugann ómós don smaoineamh seo. Ceist eile a chuir cosc ar aistriú go leor réaltaí isteach sna talkies ná a n-easpa oiliúna gutha - níor ghá sin ina ngairmeacha beatha roimhe seo, agus bhí guthanna láidre ag go leor acu don lucht féachana. An beag ar a dtugtar Norma Talmudge d’fhulaing sí ón éifeacht seo agus d’éirigh sí as scannáin tar éis nár éirigh lena céad chainteanna. Nuair a iarradh autograph uirthi tar éis di imeacht cinematic, dúirt sí leis an lucht leanúna, Faigh amach, dears. Níl aon ghá agam leat níos mó agus níl aon ghá agat liom.
Rinne formhór na n-aisteoirí caipitliú agus rinne siad an t-aistriú chomh maith agus ab fhéidir leo, agus is cóir é An Arist a thabhairt le tuiscint gur shamhail cuid acu, cosúil lena banlaoch ficseanúil, an Ruby-Keeler Peppy Miller , rinne go maith dóibh féin. Lillian Gish , D.W. Scannán ciúin Griffith darling, thóg sé deich mbliana saor chun amharclann a dhéanamh agus d’fhill sé ar an scannán, ag fáil ardmholadh agus cúpla ainmniúchán Oscar ar an mbealach. Joan Crawford , an soith ceannródaíoch i gceannas, rinne sé slí bheatha an-rathúil i bhfuaim-scannán go dtí seanaois. D'admhaigh Clara Bow, agus í ag maíomh go raibh cailliúint cuteness i gcainteanna, a raibh fuath aici di, nach bhféadfadh sí dul chun cinn a dhéanamh agus í a oiriúnú chomh maith agus ab fhéidir léi. Is é sin le rá, ní go mór, andúil seasta a fhorbairt do thamhacháin agus do dheochanna meisciúla a mhair an chuid eile dá saol. Chun a bheith cóir, b’fhéidir nach é sin a rinne scannán fuaime ach mar thoradh ar mhúscailt go raibh scian ag a máthair ina scornach nuair a bhí sí ina leanbh. Eek! Ach scéal uafáis é sin lá eile.
An tEalaíontóir déanann sé ró-dhrámatú ar sciobthacht an aistrithe go fuaim-scannán, áfach. Mar a luadh thuas, lean Edison ag déanamh scannáin chiúine a rinne go maith. D’aistrigh an Eoraip agus an Áise beagán níos déanaí agus i bhfad níos déanaí, faoi seach - chomh déanach le 1938, bhí an tríú cuid de scannáin na Seapáine ina dtost fós. Salvador Dali agus Luis Bunuel tháirg an seimineár Madra Andalucía i 1929 mar scannán ciúin d’aon ghnó. Agus an Friotóir Mór orthu go léir, Charlie Chaplin , déanta Modern Times i 1936 (!), an scannán ciúin deireanach Meiriceánach a d’éirigh thar a bheith rathúil ann féin, agus a raibh tóir tráchtála agus criticiúil air ina chuid ama.
Thosaigh an scannán mar chaint, go híorónta go leor, ó bhí fuath ag Chaplin do scannán fuaime, agus déileálann an t-ábhar go dronuilleach leis an oiread. Réaltaí Chaplin mar oibrí monarchan ag iarraidh maireachtáil ar iniquities an aireagáin nua-aimseartha, agus é caillte i measc olltáirgeadh agus gan brí an duine aonair. Is greannán é an scannán, le cinnte, ach ar an mbealach speisialta sin caithfidh Chaplin greann a thabhairt chun críche go dubhach. I 1929, luaigh Chaplin go bhfuil Talkies ag milleadh áilleacht iontach an tost. Tá siad ag dul i gcoinne brí an scáileáin. Níorbh fhéidir fiú Chaplin a choinneáil amach go deo - i 1940, léirigh sé a chéad scannán fuaime, An Deachtóir Mór, ceann de na chéad saothair ealaíne frith-Hitler.
Bhí sé i gceist i gcónaí go mbeadh fuaim mar chuid den scannán, agus go raibh sí as láthair ar feadh na chéad trí scór bliain dá stair ag laghdú mar gheall ar shrianta teicneolaíochta a thit anuas uirthi féin ina héadóchas óige. Ní hé sin le rá nach raibh roinnt iarmhairtí réadacha agus tubaisteacha ag an aistriú seo ar shaol daoine, agus An tEalaíontóir is cóireáil álainn, más simplíoch í, ar an tréimhse ama sin.
Cé gur fiú é a chur in iúl gur cosúil go ndearna an duine ár bpríomhcharachtar George Valentin bunaithe air go maith i ndeireadh na scannán ciúin.
William Powell , bhí guth domhain, a fheictear aige a d’oirfeadh go maith dó i gcainteanna an mustache handle-bar agus an madra beag abhacach thuas. Sé féin agus aisteoir Loy Myrna Ba teaglaim superstar iad, agus bhuail sé an-mhór léi i An Fear tanaí , ag éirí A-liosta thar oíche. Mar sin, a fheiceann tú - ní raibh an dul chun cinn chomh dona do gach duine. Go háirithe, sa chás áirithe seo, Jerry Bruckheimer .
Mionaoiseach staidéir scannáin ab ea Natasha Simons ar mian léi go mbeadh sí chomh baller le Joan Crawford. Déanann sí blagáil anseo .
