Ba bhliain mhór í 2012 do Joss Whedon . Buffy an Vampire Slayer bhí a 15ú bliain, a Avengers thug sé Cruinne Cinematic Marvel le chéile, agus ar bharr gach rud eile, an scannán uafáis beag indie a bhí cowritten aige lena protégé Drew Goddard, Cábán sna Coillte , scaoileadh saor ar deireadh. Bhí mé ceithre bliana déag d’aois agus ní raibh mé in ann labhairt faoi rud ar bith seachas Joss.
Bhí faire ag mo theaghlach agus mé Buffy go reiligiúnach an samhradh roimhe seo, ag pointe amháin ag ithe an cúigiú séasúr iomlán i seachtain. Chonaic mé mé féin i go leor dá charachtair. Faoi dheireadh, nuair a thosaigh mé ag scríobh scáileáin mé féin, tharraingeoinn go mór ar a stíl. Go dtí an lá atá inniu ann, bíonn claonadh ag téacsleabhair Whedonisms i mo chuid scríbhneoireachta - ag gleo i gcásanna contúirteacha, daoine ag ceilt a bpian le greann, aireagán focail cosúil le wiggy.
Ní raibh aon amhras i m’intinn 9ú grád quip-obsessed gur feimineach é Joss. Déanta na fírinne, shíl mé, b’fhéidir go mbeadh sé cosúil le… feimineach níos fearr fós ná I. . Ní raibh a fhios agam sula bhfaca mé Buffy go bhféadfaí an dúil baineann sin a léiriú mar rud chomh dorcha, ionsaitheach agus casta - go bhféadfadh cailíní troid arrachtaigh gan a bheith ina ndaoine laconacha, scanrúla mar Charlie’s Angels nó Lara Croft. Bhí Buffy Summers ag tuar neart, leochaileacht, agus gnéasacht dhorcha dhorcha go léir ag an am céanna, rud nach raibh a fhios agam go raibh cead ag mná a dhéanamh ar an teilifís.
Cábán sna Coillte rud beag ró-scanrúil dom é a fheiceáil in amharclanna ag an am. Mar dhuais sóláis, cheannaigh mo mham ceann de na gné-leabhair snasta, speisialta sin dom a chuimsigh an script iomlán freisin. Is beag eile a léigh mé ar feadh míonna. Ní raibh an t-idirphlé, rithimeach cosúil le ceol, aon rud nua domsa, ach treoracha an scáileáin? Bhí siad draíochta. Nuair a d’amharc mé ar an scannán sa deireadh, chonaic mé iad á n-achtú go ciúin - guth greannmhar, treascrach Joss agus Drew ag labhairt fiú nuair nach raibh na carachtair ann. Níor cheistigh mé aon rud a bhí á rá acu liom.
I measc na dtreoracha scáileáin sin tá an tuairisc seo ar Jules, an fionn balbh a fhaigheann bás den chéad uair sa scannán: Vox sí [a léine] ar oscailt, agus é á choinneáil le chéile go coyly ar feadh nóiméad amháin sula dtarraingíonn sí an bra amach, ag nochtadh a breasts, sheen allais (agus an fíric nach bhfuil siad falsa) rud a fhágann go bhfuil siad níos tarraingtí. Smiles sí go feasach, fís de foirfeacht hedonistic.
D’fhoghlaim mé féin ceithre bliana déag d’aois dhá cheacht thábhachtacha ón gcur síos seo:
- Ba chóir go mbeadh mo bhrollach mealltach ach ní falsa.
- Ní féidir le rud a bheith míthuisceanach fad is atá sé ag scigaithris.
Tá na páistí ceart go leor 2010 saor in aisce,
Ar ndóigh, níl Jules balbh i ndáiríre agus níl sé fionn i ndáiríre. Ruaileann sí a cuid gruaige ag tús an scannáin, agus píobhann gníomhaire rialtais scáthach ceimiceán isteach sa ruaim d’fhonn a cognaíocht a mhoilliú. Mar sin, nuair a dhíríonn lián meirgeach a lámh ar an talamh agus í ag climaxes, parody é. Nuair a chaitheann zombie a ceann díchumasaithe in airm a cara uafásach, is parody é. Déanann na scríbhneoirí cur síos mionsonraithe ar a breasts in ainm na parody. Ceart?
Bhí mé an-óg nuair a léigh mé an script sin. Bhraith mé níos óige ná a lán leanaí ceithre bliana déag d’aois. Ní raibh mé ag go leor cóisirí nó phóg mé buachaill. Níor tharla sé dom, mar sin, nár ghá do Whedon agus Goddard scríobh sa tsonraíocht sin faoi bhrollach Jules d’fhonn go mbeadh treo an scáileáin éifeachtach, nó gur mhothaigh an chuid sin díom na fir seo a raibh meas agam orthu agus iontaofa.
Téann an script i bhfad chun go mbraitheann bás Jules ceart go leor don lucht féachana i láthair na huaire. Ar an gcéad dul síos, ní duine í, fís hedonistic na foirfeachta í. Deir sé go bhfuil sé ceart ansin i dtreoracha an scáileáin. Ar an dara dul síos, is féidir linn breathnú orainn féin go fírinneach agus baill na gníomhaireachta callánaí ag faire ar fhorléasadh Jules ’, ag breithiúnas orthu agus ag an am céanna ag baint taitneamh as an sásamh voyeuristic seo dúinn féin. Tá gné amháin eile leis an dall dúbailte seo atá crafted go cliste agus a athraíonn ina dall triple: ní hé Jules an lucht féachana a chur isteach, agus dá bhrí sin ní spreagann sé rud ar bith sa lucht féachana seachas comhbhrón scoite.
Steven cruinne "together alone"
Is dóichí go n-aithneoidh baill den lucht féachana, go háirithe lucht leanúna Whedon, le Marty, an stoner sarcastic a fheiceann gach duine, nó Dana, príomhcharachtar suaimhneach ciúin an scannáin. Ní dhéantar iniúchadh ar dhichotamaíocht Jules / Dana sa scéal. Mar a dhéanann siad leis an oiread sin trópaí scannáin slasher, siúlann Goddard agus Whedon an líne idir trácht agus géilleadh.
Ag tús an scannáin, táimid chun a thabhairt faoi deara nach gcorpraíonn Dana agus Jules an t-archetype maighdean / fraochÚn go fóill: tá Dana díreach ag dul thar caidreamh le ollamh. Tá Jules sexy agus ag magadh jock, ach déanann na scríbhneoirí scáileáin cinnte go bhfuil a fhios againn go bhfuil sí réamh-med. De réir mar a théann an scannán ar aghaidh agus an ghníomhaireacht rialtais olc ag tosú ag obair ar a draíocht, daingníonn an déchaotamaíocht. Éiríonn Dana níos féinfhiosrach agus cúthail, agus athraíonn Jules ina fantaisíocht fireann a bhreoslaítear le libido. Damhsaíonn sí níos gnéasaí ná mar a bhíonn aon duine compordach leis, agus déanann sí amach go íocónach le ceann iompróidh tacsaithe le linn cluiche Fírinne nó Leomh.
Ag ceithre bliana déag, d’fhéadfainn líne ar leith a tharraingt idir Jules réamh-chábáin agus iar-chábáin. Bhí Jules réamh-chábáin mar dhuine a bhféadfainn a bheith i mo chairde leis. Bhí Jules iar-chábáin scanrúil. Damhsaíodh sí cosúil le stripper agus rinne sí amach le béar comhlán. D’imigh an gean a bhí agam di díreach in am go bhfaigheadh sí bás. Nuair a rinne sí, bhí Dana agam fós, a bhí cúthail agus awkward timpeall buachaillí, díreach cosúil liomsa.
Ag trí bliana is fiche, thuig mé nach bhfuil rudaí chomh simplí agus ba mhaith le Whedon iad a bheith. Ag féachaint ar an scannán anois, ní fheicim mórán cearr le hiompar iar-chábáin Jules ’. B’fhéidir go bhfuil sí ag sárú teorainneacha a cairde beagán, ach go hionraic, tá an póg iompróidh cineál uamhnach. Tá a cinneadh goid isteach san fhoraois ar feadh rendezvous meán oíche frámaithe mar smaoineamh uafásach freisin, ach go hionraic, cé nach gcuirfeadh sé i mbaol darach nimhe atá suite go huafásach d’fhonn a dhéanamh amach le Chris Hemsworth?
Tá muinín ag Marty i Dana go bhfuil iompar Jules ag cur as dó toisc nach bhfuil sí ag gníomhú mar í féin. Maidir le Whedon agus Goddard, tá sé dochreidte go bhféadfadh bean a bheith réamh-med agus seans maith go damhsa lap, cara maith agus a bear-kisser, beo agus fís hedonistic na foirfeachta. Ar ndóigh, bíonn na carachtair go léir ag titim isteach sna archetypes as dáta seo; sin an pointe. Agus faigheann gach duine bás. Sin an pointe, freisin.
Ach is é mo thuairim nach maireann aon duine an náiriú céanna le Jules, a tarraingítear ag screadaíl ón imréitigh lena breasts fós nochtaithe, agus a dícháiliú lasmuigh den scáileán. Bhí mé ró-óg chun a thuiscint go bhféadfadh bean a bheith chomh Jules le Dana, go raibh bás Jules ’ina íomhá chomh millteach domsa is a bhí sé do chailíní blonde a raibh an-tóir orthu.
Arís, Cábán sna Coillte tá script an-docht aige agus déanann sé jab néata ag údar an nudity agus an fhoréigin seo a d’fhéadfaí a mheas mar rud gan ghá. De réir mar a iarrann Hadley agus Sitterson, na fir taobh thiar den imbhalla ag an ngníomhaireacht, ar Jules a barr a bhaint de ar scáileán gigantic, fiafraíonn Truman, núíosach uasal, díobh an bhfuil a n-iompar, nó nudity Jules, riachtanach i ndáiríre don oibríocht. Seolann Hadley Truman go réidh as a naiveté. Ní muidne an t-aon duine atá ag faire, a kid, a deir sé.
Agus é sásta an custaiméir a choinneáil sásta, cuireann Sitterson leis. An dtuigeann tú a bhfuil i gceist anseo?
Cosúil leis an oiread sin d’obair Joss Whedon, Cábán meafar cliste leathnaithe i gceist lena lucht féachana. Is iad Wtersonon agus Goddard Sitterson agus Hadley. Is é an scannán atá ag imirt ar an scáileán ... bhuel, an scannán. Is muidne, an lucht féachana, na déithe ocracha atá thíos le impigh oibiachtú agus míthuiscint inár gcuid siamsaíochta. Nuair a bhí mé ceithre bliana déag d’aois, shíl mé gur ionann aird a tharraingt go gléineach ar an bpatrún aoise seo agus é a athrú. Ní dóigh liom go bhfuil níos mó.
Disney banphrionsa le tattoo
D’fhéadfaí a mhaíomh nach bhfuil sé de fhreagracht ar scannáin an cultúr ina ndéantar iad a athrú, ach rinne Joss Whedon a ainm trí ghlaoch a chur air féin ina fheimineach, ag cruthú saothair a gheall ní amháin trácht ar an míthuiscint sa scannán agus sa teilifís ach a dhíchóimeáil é. Sin an chuid is frustraí den rud iomlán seo domsa: déanann an oiread sin de scríbhneoireacht Joss Whedon an rud Cábán sna Coillte go ndiúltaíonn sé, scéalta tocsaineacha a athrú seachas díreach a chur in iúl go cliste conas a oibríonn siad.
Níl i gceist agam ach an chéad radharc sin i Buffy áit a dtagann an cailín gleoite sa sciorta plaide chun bheith ina vaimpír, ach an ceann ina n-athraíonn fearg Willow ar an domhan í ina duine difriúil, áit a bhfaigheann Spike amach go sáraíonn an Buffy fíor, neamhfhoirfe aon cheann dá fhantaisí puerile, áit a ndéanann Buffy íobairt a saol féin ní le fear, ach lena deirfiúr. Ní dóigh liom go bhfuil an Cábán sna Coillte is gá go bhfuil treo an scáileáin ina mharc ar an suaiteacht bhunúsach nó an droch-intinn i leith na mban. Ina ionad sin, sílim gur toradh bogása é.
Cábán ní scannán feimineach é ar an mbealach céanna Buffy Is seó feimineach é. Dá bhrí sin, ní fheiceann Whedon an gá atá le rópaí sexist a chur ar ais ar an mbealach céanna. Thairis sin, tá sé féin agus Goddard fós ag tarraingt aird ar cé chomh fucked is atá na trópaí sin, ceart? Is Hadley agus Sitterson iad i ndáiríre - fir chliste ag scoilteadh scéalta grinn faoi chóras cruálach, dochrach gan é a athbhreithniú riamh.
Is féidir liom teipeanna Whedon a anailísiú go dtí go dtagann na ba faoi aois abhaile (ní amháin i Cábán ach ina Avengers obair, sin clúmhillteach Wonder Woman script, agus go leor eile), ach ní stadfaidh mé de bheith grámhar dá chuid oibre. Sin cuid den chúis a theastaíonn uaim an oiread sin dó é féin a fhuascailt ar bhealach éigin, cé nach bhfuil aon tuairim agam cén chuma atá air sin. Tá an oiread sin de dhioscúrsa an chultúir cealaithe dírithe ar fhuascailt. Cad a d’fhéadfadh duine mar Whedon a dhéanamh chun déanamh suas do na gealltanais mhíogynistic, agus uaireanta overtones, ina chuid oibre? Is an bhfuil aon dhéanamh suas dó? Is mian liom go mbeadh a fhios agam.
Coinním ag smaoineamh faoi dheireadh na Cábán . Tá rogha ag Dana - a cara Marty a mharú agus an domhan a shábháil, nó a rá fuck tú chuig an gcóras agus lig dó é a dhó síos. Fásta agus níos treise ná mar a bhí sí ag tús an scannáin, roghnaíonn Dana an rogha fuck tú. Críochnaíonn an scannán go hiontach, le Marty agus Dana ag coinneáil lámha agus an Domhan ag scoilteadh óna chéile. Tá sé cliste, greannmhar, agus deartha chun nerds cosúil liomsa a dhéanamh, Ifreann yeah, ach is dóigh liom freisin go bhféadfadh sé a bheith mar threoirphlean.
Níl Hollywood ag scoilteadh go díreach, ach is cinnte go raibh go leor corraíl ann le déanaí. Ní gá do Whedon breathnú níos faide ná a charachtar féin ar threoir. Cabhraíonn sí agus scriosann sí córas a théann chun leasa di, a sheasann di féin de réir mar a scoilteann an Domhan oscailte, agus a chuireann iontas ar theacht chun cinn domhan nua.
(íomhánna: Lionsgate)
Ag iarraidh tuilleadh scéalta mar seo? Bí i do shíntiúsóir agus tabhair tacaíocht don suíomh!
- Tá beartas dian tráchtaireachta ag an Mary Sue a thoirmisceann, ach nach bhfuil teoranta dóibh, maslaí pearsanta i dtreo éinne , fuathchaint, agus trolláil.—
