Rabhadh: Spoilers for Mo Chéile Rachel
Faoi stiúir Roger Michell as Cnoc Notting agus bunaithe ar úrscéal Daphne du Maurier 1951 den ainm céanna, Mo Chéile Rachel Is léargas domhain é ar thógáil villainy baineann agus ar neamhspleáchas na mban a léirscriosadh. Mar scríbhneoir i lár an fichiú haois ag filleadh ar an 19ú haois, d’imir du Maurier le trópaí agus archetypes, agus san oiriúnú seo, is radharc é Rachel Weisz mar charachtar an teidil.
Tosaíonn an scéal le Philip, an príomhcharachtar fireann a léirítear a dhearcadh sa teideal. Seo a chol ceathrar agus a scéal, ach feicfimid Rachel ag briseadh as. (Tiocfaidh mé chuige sin níos déanaí.) Is dílleachta é Philip a thóg a chol ceathrar Ambrose, fear a bhfuil meas aige air agus a bhfuil grá aige dá athair féin. Nuair a bhíonn Ambrose tinn, téann sé chun na hIodáile don ghrian (an réiteach sna hamanna sin), agus scríobhann sé i gcónaí chuig Philip.
Scríobhann Ambrose gur thit sé i ngrá lena gcol ceathrar leath-Iodálach Rachel agus pósann siad chun a áthais. Mar sin féin, tar éis litreacha fada a bheith as láthair, scríobhann Ambrose go bhfuil sé i mbaol agus is bean scéimeach, olc í Rachel i gcónaí ag déanamh monatóireachta air. Cé go dtéann Philip chun na hIodáile, tá Ambrose tar éis bás a fháil cheana féin agus dearbhaíonn an t-aon mhíniú a fhaigheann sé go raibh meall inchinne ag a chaomhnóir beloved a d’athraigh a meon, ag cothú paranóia, foréigean agus neamhréasúnacht. Filleann Philip abhaile, gan an míniú seo a chreidiúint go hiomlán - go dtí go dtaispeánfaidh Rachel sa teach.
scéal horror american bhean saill
Táimid in ann fuath a thabhairt di as an méid a bhfuil amhras orainn go ndearna sí le Ambrose, cé go bhfuil go leor fachtóirí ann - ní ghnóthaíonn sí aon rud ina uacht, maíonn an deimhniú báis gur meall inchinne an chúis, agus tugann a pearsantacht thaitneamhach - le fios go bhfuil sí neamhchiontachta. Mar sin féin, ag smaoineamh go bhfuil téama beag ceoil atonal ann a leanann í i ngach áit , poncaithe ag cloig, tá sé dosheachanta go mbeidh Rachel ina figiúr amhrasach.
carrie fisher force awakens póstaer
Rinne Weisz cinneadh faoi cibé an raibh a carachtar ciontach nó neamhchiontach agus d’imir sé mar sin é, agus is cosúil nach bhfuil an freagra ar eolas ag an stiúrthóir Michell fós. Ní fhaighimid amach an fhírinne riamh. Cé go nochtann sé gurb í an rúndiamhair sin coimhlint an scannáin iomláin, ní hé cuspóir an scéil é toisc go mbraitheann an scannán ar an débhríocht sin sa deireadh. Glacann Michell go hiomlán le scéalaí neamhiontaofa an úrscéil agus úsáideann sí an fócas fireann sin ar scéal atá ag athrú i gcónaí - an é Rachel an ceann ar cheart dúinn a bheith buartha faoi?
Tugann leantóir mór sinistr le fios freisin gur bean chontúirteach í, in éineacht le sínitheoirí Gotacha eile cosúil lena tallann cosúil le cailleach chun concoctions tae a ghrúdú, baintreach-dom, a bheith 16 bliana níos sine, agus an Iodáil. (Tá a fhios ag aon léitheoir Ann Radcliffe nach dtarlaíonn aon rud maith san Iodáil.) Is cuimhin léi sonraí faoi leith óna cuid ama le Ambrose, ach maíonn sí nach féidir a bheith ag súil go gcuimhneoidh sí ar gach rud i gcásanna eile. Tá a contrárthachtaí mar charachtar amhrasach dúinn, ach is tréithe iad de dhuine fíor freisin.
Is é an carachtar féasóg gorm, an duine a dhúnmharaíonn a gcéilí i ndiaidh a chéile ná trópa Gotach eile ar a bhfuil aithne (ceann a mbíonn Guillermo del Toro ag imirt leis mar an gcéanna Buaic Crimson ), mar atá an céile i bhfolach, agus cé nach bhfuil siad i láthair i Mo Chéile Rachel bíonn an fhéidearthacht ann nuair a dúradh linn go gcoinníonn Rachel airgead a sheoladh chuig áit rúnda amach as an tír. Is é an cineál olc seo ná gur annamh a fhágann ceapacha Rómánsacha gan phíonós, le bás de ghnáth.
Cuireann seatanna leanúnacha lingering ar an tae a ghrúpálann sí na moltaí maidir le nimhiú go luath sa scannán, i bhfad sula mbíonn amhras ar Philip faoi seo fiú (téama móréilimh eile, freisin Buaic Crimson !). B’fhéidir gur tagairt neamhbheartaithe é seo do mhíthreoracha flúirseacha eile oiriúnuithe du Maurier mar Ná Féach Anois, nuair a bhíonn an ceamara i gcónaí ag stopadh ar mhionsonraí áirithe - cúlpháirtí, portráid, srl. Múintear dúinn go gciallódh sé seo é seo a choinneáil i gcuimhne mar go mbeidh sé tábhachtach níos déanaí, ach fós sna scannáin seo ní fhilleann na rudaí ar bhealach suntasach riamh.
Is ar éigean a dhéanann Rachel aon rud dona, ach amháin le haghaidh caiteachais mhíchúramach gan mhíniú, agus gan an ceol d’fhéadfadh radhairc a bheith orthu seo as scéal grá, cosúil leis na codanna maithe de I bhfad ón slua Madding. Ní iarrann sí rud ar bith air, agus fós, tugann sé an rud ar fad di as grá agus fonn pósadh. Osclaíonn Rachel faoin gcaoi ar chaith Ambrose go mór léi nuair a d’éirigh sé tinn, ag cur a lámh timpeall a muineál agus ag éirí cruálach tar éis breith anabaí. Díreach mar a éiríonn Philip cráite lena cineáltas, a áilleacht agus a leochaileacht, tosaímid in amhras faoin scéal bunaidh freisin - ach cuireadh ar bun muid freisin chun a bheith ag súil le casadh de chineál éigin.
Bhí richie aerach sa leabhar
Ag a 25ú breithlá, nuair a bhíonn sé i gceist aige an t-eastát a oidhreacht, roghnaíonn Philip gach rud a aistriú chuig Rachel agus bíonn teagmháil ghnéasach ag an mbeirt. Glacann sé leis go gciallaíonn sé seo go bpósfaidh sí é, ach má phósann sí duine ar bith aistríonn saibhreas agus neamhspleáchas nua dó. Mar sin, diúltaíonn Rachel.
Is léir ag an bpointe seo gur bealach seilbhe é an pósadh do Philip agus ba mhaith leis Rachel a bheith aige. Ní féidir lena neamhspleáchas ná lena gcaidreamh maireachtáil taobh le chéile. Tosaíonn an cineáltas agus an chóiríocht ag dul in olcas, mar is léir go bhfuil an diúltú seo ag croitheadh air.
Tá a pléadálacha leanúnacha le Philip faoi bheith ag iarraidh a bheith ina bean ag déanamh slí ar domhan agus a neamhspleáchas neamhphósta a choinneáil intuigthe go hiomlán. Is cinnte go bhfuil go leor lucht féachana fréamhaithe dó. Dealraíonn sé sna chuimhneacháin seo gurb í an t-aon villainy atá aici ná diúltú í féin a thabhairt do Philip, a bheith ar an banlaoch rómánsúil a bhfuil súil againn léi ó mhná i bpíosaí tréimhse an 19ú haois. Ar roinnt bealaí, fuair mé nach raibh a aistear ró-éagsúil le turas phríomhcharachtar an ghrinn níos éadroma Grá & Cairdeas , díríonn sé sin freisin ar bhean a d’fhoghlaim obair laistigh dá srianta sochaíocha.
Bíonn amhras orainn i gcónaí go bhfuil sí ag déanamh rud éigin sinistr, ach gan a fhios a bheith againn cad é, táimid gafa go hiomlán leis an bhfearg agus an foréigean a thógann an cineál Philip suas agus a ordaíonn sí di sa deireadh. I gcás dúbailt Ghotach, mar a dúradh linn tá an chuma ar Philip díreach cosúil lena chol ceathrar Ambrose, tá cás maslach cosúil leis tar éis é féin a mhacasamhlú. Tá eagla orainn roimh Rachel agus ionbhá againn léi.
B’fhéidir gur aisteoireacht iontach Rachel Weisz a bhí ann, mar gheall ar a cuid focal mothúchánach fiú amháin leis an easpa muiníne a tógadh le fada an lá. An é Weisz nó Rachel an taibheoir cumasach? Níl sé soiléir, ach is mór an trua atá aici gur fhág sí caidreamh maslach amháin a thosaigh iontach iontach an t-amhras atá uirthi maidir le togra óige, gealgháireach agus easnamhach an duine. Tá sí 16 bliana níos sine, agus tá a fhios aici níos fearr.
B’fhéidir go n-aithníonn go leor mná an nóiméad seo. An nóiméad nuair a iompaíonn fear cineálta flaithiúil roimhe seo ina dhuine foréigneach agus contúirteach nuair nach dtugtar an rud atá uaidh. Bhí feidhmíocht Claflin foirfe chuige seo. Tosaíonn sé laoch rómánsúil-ish, ag tabhairt aire dá theaghlach, maith dá sheirbhísigh, agus níos fearr fós do Rachel (tar éis rud éigin tosaigh éigin), ag tabhairt baile agus saol nua di.
Tagann a neamhaibí, a naofacht, agus a easpa taithí san fhocal mar neamhchiontacht agus dáiríre in aice le béasa foghlamtha Rachel, ag freastal ar an dúlra agus ar an deaslámhacht. Ó thaobh na peirspictíochta de, is í Rachel atá mícheart as a bheith ró-ghalánta le cara fireann. Is í Rachel atá mícheart as cara baineann a choinneáil in aice láimhe ar mhaithe le sábháilteacht agus gan muinín a bheith aici as. Is í Rachel a threoraigh é as gean a thaispeáint dó agus gnéas a bheith aige leis, agus é ag diúltú dá thogra pósta.
dbza Is duine fásta mé
Rachel ar fad atá ann. In ainneoin go n-áitíonn an tsochaí go bhfoghlaimíonn bean na bearta agus an fheidhmíocht shochaíoch seo go léir, bean a dhéanann é freisin go tobann éiríonn sé á ríomh. Sin an fáth gur breá linn ár Elizabeth Bennetts, nach gcumascann go foirfe leis an saol seo (ach a dhéanann amhlaidh gan spéaclaí a dhéanamh díobh féin go hiomlán, cosúil leis na Kittys agus Lydias.)
Ach tar éis eachtra ina gcuireann Philip a lámha timpeall a mhuineál, díreach mar a líomhnaítear a rinne Ambrose, tugaimid faoi deara go mór an méid a bhí an scannán ailínithe lena thuairim. Déanann sé iarracht a ghrá a athdhearbhú agus é ag iarraidh í a bhuachan ar ais, ag labhairt go bog, grámhar, agus ag éirí níos éadóchasach. Mar sin féin, tar éis ráigeanna mar sin níl aon dul siar chomh mór agus a theastaíonn uaidh a bheith an dea-rómánsúil arís. Scannáin eile i mbliana le figiúirí cosúla, mar Colossal nó fiú An Beguiled , an éadan sin a thuiscint. Tuigeann sé nach ndearna Rachel mar seo é. Seo cé a bhí sé i gcónaí.
Tá níos mó pictiúir de Spiderman ag teastáil uaim
An locht ar Rachel é gan a bheith ag iarraidh muinín a chur ann arís? Níl, is é Philip a chaill an muinín sin. Agus is é Philip a mharaíonn í ag na conclúidí, trína mholadh go dtabharfaidh sí cuairt ar aille contúirteach (ach téigh leis, scéal Gotach é). Is cuma cé acu a mharaigh Rachel Ambrose nó nár mharaigh sé maidir le cáineadh a dhéanamh ar Philip? Ní hamhlaidh atá, toisc go bhfuil a chuid inspreagadh chun í a ghortú go hiomlán neamhghaolmhar. Ag an deireadh, tá sé pósta le leanaí, ach bíonn tinneas cinn air i gcónaí mar chineál pionóis.
Mo Chéile Rachel cuirtear i láthair ar dtús é mar rúndiamhair, ansin scéal grá, ansin tragóid. Cé go bhféadfadh an scéal an scairt a chlúdaíonn Rachel a úsáid go héasca chun figiúr mistéireach agus neamhthábhachtach a choinneáil a thiomáineann fir as a meabhair, léirigh sé ina ionad sin foréigean teidlíochta fear agus neamhiontaofacht na hirise nuair a labhraímid faoi villainy baineann. Léiríonn sé an chaoi a bhfuilimid oilte chun carachtair baineann a fheiceáil ar bhealach áirithe, agus iarrann sé orainn ina ionad sin an pheirspictíocht fireann a nglacaimid leis mar chuspóir a cheistiú go minic.
(íomhá: Fox Searchlight Pictures)
