Fiú amháin anois, tar éis dom féachaint air AG AGHAIDH, ní féidir liom an mothú a mhúscailt go bhfuil rud éigin beagáinín faoin gcomhoibriú is déanaí de chuid David O. Russell / Jennifer Lawrence, Aoibhneas , á choinneáil siar ó bheith ina scannán fíor-shásúil. Is í an tsaincheist ná, fiú féachaint air arís, ag siúl isteach leis an méid atá ar eolas agam anois faoin scannán, nílim cinnte ach an féidir liom na saincheisteanna a chur in iúl nár oibrigh dom. Aoibhneas cosúil le oideas a bhlaiseadh tú ach níl tú cinnte má d’fhág tú rud éigin amach nó má chuir tú an iomarca de rud éigin eile isteach. Níl an blas géar sin air.
Tá gnéithe de Aoibhneas Is aobhionn liom. Is í an fhírinne ná go gceapaim go bhféadfadh scéal aireagóir an Miracle Mop scannán fíor-siamsúil a dhéanamh, agus is minic a bhíonn scéalta na bhfiontraithe uaillmhianacha suimiúil agus spreagúil, beag beann ar a réimse aireagáin. Go deimhin, na chuimhneacháin i Aoibhneas de fhíor-chlisteacht, mar shampla nuair a aimsíonn sí bealach chun an mop a dhíol sa charrchlós nó nuair a thugann sí a páirc teilifíse, tá an éifeacht sin aici, ach is chuimhneacháin ghearra iad sin i scannán nach bhfeictear riamh go bhfaigheann sí rithim agus spiorad lárnach san iomlán. Bogann sé ón óige go dtí an bhithphic sa lá atá inniu ann, go melodrama teaghlaigh, go scéinséir - gan bealach a fháil chun na seánraí seo go léir a chumasc i scannán lán-luachmhar. Agus cé nach gceapaim go n-oibreodh an biopic is traidisiúnta air seo ach an oiread, scannán teaghlaigh níos aoir (níos gaire do Russell’s An Trodaire nó Ag suirí le tubaiste ) nó scannán seánra ( Trí Rí nó fiú Hustle Mheiriceá ), d’fhéadfadh a bheith. Ní dhéanann Russell a rogha riamh faoin treo agus an stíl atá sé ag iarraidh an scannán a thógáil, agus seachas a bheith ag mothú mar rogha spreagtha, mothaíonn sé díreach mar scéal a tugadh neamhfhreagrach.
Ceann de na fadhbanna móra le Aoibhneas is é fírinne an scéil go n-athraíonn aois Jennifer Lawrence scéal an charachtair fhíorshaol atá á imirt aici. B’fhéidir nach bhfuil sé chomh dona agus a bhí eagla ar go leor daoine nuair a chuala siad faoin réitigh, ach athraíonn sé treo an scéil. Bhain príomhphlota an scannáin, na blianta a chaith sí ag forbairt agus ag iarraidh The Miracle Mop a dhíol, faoi mháthair shingil ag tabhairt aire dá teaghlach i lár a 30í. Sa scannán seo, is cosúil go bhfuil Lawrence i bhfad níos óige, agus is cosúil go bhfuil cuid den éadóchas a d’fhéadfadh a bheith ann dá mbeadh sí rud beag níos sine in easnamh sa léiriú. Is beag nach mothaíonn sé go bhfuil splancfhéachaint leathnaithe a cruinnithe agus a hiar-fhear céile sa todhchaí á phósadh ann chun údar a thabhairt d’aisteoir níos óige a chaitheamh, ach is í an chuid iomlán sin an ghné is cosúil nach bhfuil in áit ar bith chun an scéal a insint, rud a d’fhéadfadh a bheith go héasca gearrtha amach.
Seachas sin, is cinnte go ndéanann Lawrence jab maith, cé mar atá i Cluichí an Ocrais scannán i mbliana, tá sí ag déanamh a lán aisteoirí os coinne aisteoirí ar bheagán le déanamh, ag déileáil le róil agus caidrimh atá frithgheallta go suntasach. Is cosúil nach bhfuil DeNiro as áit mar a hathair, ag imirt leagan níos leithne dá róil dheireanacha i scannáin Russell. Tá Isabella Rossellini siamsúil mar thairbhí / leannán Joy do DeNiro, ach titeann a láithreacht fáilteach leath bealaigh tríd an scannán. Tá cuid de na radhairc is deise ag Édgar Ramírez agus Dascha Polanco le Lawrence mar a hiar-fhear céile agus a cara is fearr, cé go mbeadh níos mó faoin gcairdeas sin go deas sa scannán seo, go háirithe i gcomparáid leis an gcaidreamh trioblóideach atá aici lena leath deirfiúr, Elisabeth Röhm.
B’fhéidir gurb é an rud is frustrating faoin scannán ná go bhfuiltear in ann scéal cliste a insint faoi chaidrimh theaghlaigh mná toisc go bhfuil cuma chomh frithgheallta ar na mná go léir sa teaghlach timpeall Joy. Tá a fhios agam go raibh Russell ag iarraidh béim a leagan ar na caidrimh mná sin, toisc go dtugtar mac Joy sa scannán amach as an seomra gach uair agus mar sin ní bhíonn Joy ag idirghníomhú ach lena hiníon. Scríobhtar go mbraitheann Röhm go bhfuil fuath aici dá deirfiúr go príomha, ach ní fhaighimid tuairim riamh cén fáth ar tháinig an caidreamh sin chun cinn ar an mbealach sin nó cén chuma atá ar a saol sa teaghlach. Ar chuala sí cé chomh speisialta agus a bhí Joy chomh minic agus atáimid? Is í Diane Ladd an duine atá á rá seo arís agus arís eile, mar a seanmháthair, atá níos mó le rá go díreach cad ba cheart dúinn a bheith ag smaoineamh ná a bheith ar an duine is gaire den teaghlach Joy. Cé go mbíonn Virginia Madsen greannmhar uaireanta mar a máthair iata, is cosúil go gcaitear go cruálach leis an gcarachtar trí gan tuiscint a thabhairt ar an gcuma a bhí sí roimhe seo nó ar aon réaltacht shíceolaíoch dá hiompar.
Is bealach beagnach é an liathróid a ligean ar scéal an teaghlaigh chun suimiú déanach Bradley Cooper a chur i bhfeidhm mar go mbraitheann ceann cainéal cábla siopadóireachta baile níos mó plota ná mar atá sé i ndáiríre. Tá Cooper maith go leor mar an mogul atá ag caint go gasta, ach nuair a mheasann tú an scannán níos mó, is cosúil go leathnaítear na radhairc ach chun níos mó deiseanna a thabhairt do Cooper agus Lawrence radhairc splancacha a thabhairt le chéile seachas an scéal a thiomáint ar ais sa bhaile. D'oibrigh páirc amháin (ní trí cinn) ó Cooper chun míniú a thabhairt ar a raibh i gceist leis an gcainéal, agus bheadh tionchar níos mó ag gluaiseacht Joy chun a táirge a bhrú uirthi féin. Cuimhnigh, tá cuid mhaith den scannán seo faoina aireagán de The Miracle Mop; cloisimid an pháirc chéanna a thugann sí ar aer A LOT roimh an bpáirc mhór teilifíse sin.
Ach tá roinnt rudaí is féidir liom a thuiscint faoi chur chuige Russell i leith an ábhair. Déanann sé cinneadh an-soiléir go luath an scéal a insint mar scéal nua-aimseartha Cinderella, agus í ag sárú a cuid trioblóidí trína dhéanamh faoina ghníomhartha féin, ní faoi phrionsa a fheictear. Tá roinnt radharcanna áille aonair sa scannán, fiú más cosúil go ndearnadh cúpla radharc mar chuimhneacháin leantóra - rud a bhfuil Russell ciontach as ó tháinig sé ar ais isteach An Trodaire . Ach ní fhéadfainn an mothú sin a chroitheadh do scannán darb ainm Aoibhneas , faoi dhuine fíor, níl a fhios agam mórán faoi charachtar Joy. Ní mhothaíonn sí riamh mar charachtar lánfhorbartha an oiread agus is feithicil í le haghaidh smaoineamh urlabhraí inspioráideach, agus táim cinnte gur carachtar i bhfad níos nuálaí í an fíor-Joy Mangano ná mar atá sí anseo. B’fhéidir gur carachtar sár-inmholta í an t-áthas, ach ní carachtar an-chuimhneacháin nó inaitheanta í.
Tá gné amháin den scannán ann freisin a rinne an bealach mícheart dom: ag oscailt le tiomantas do mhná láidre. Tuigim an chúis atá leis, ach bhuail sé go raibh mé pátrúnach, amhail is go raibh mé ag iarraidh cáineadh a sheachaint ar na carachtair baineann an-fhrithgheallta sin (carachtar Joy san áireamh) trí gheallúint a thabhairt do rud nár seachadadh riamh i ndáiríre. Fuair mé an chiall chéanna ag féachaint ar an scannán seo agus a fuair mé ag iarraidh a fháil trí chúpla eipeasóid de Ally McBeal fadó. Tá a fhios agam go bhfuil siad ag rá go bhfuil sé seo dírithe ar bhean, ach mothaíonn an scríbhneoireacht go bhfuil rud éigin scagtha trí dhearcadh fireann ar an gcuma atá ar mhná neamhspleácha agus ní ar an gcarachtar uatha aonair seo. Tá a fhios againn ó Maighdeana mara go bhfuil Annie Mumolo, a scríobh an bunscáileán agus a bhfuil creidmheas scéil air Aoibhneas , tá tuiscint aige ar an gcaoi le caidrimh baineann agus streachailt inmheánach a scríobh, agus is é sin an rud is mó atá in easnamh i scáileán scáileáin Russell anseo. Mar atá sé, Aoibhneas dar críoch mothú mar deis caillte.
- Tabhair faoi deara beartas tráchtaireachta ginearálta Mary Sue—
An leanann tú The Mary Sue ar Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
